半島全媒體記者　劉禮智

　　“這是《小二黑結(jié)婚》之后,難得一見(jiàn)的鄉(xiāng)村喜歌劇�！泵褡甯鑴　恶R向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》在第三屆中國(guó)歌劇節(jié)演出后,一些國(guó)字級(jí)專家如此評(píng)價(jià)。而這離不開(kāi)導(dǎo)演黃定山的功勞,有意思的是,新排《小二黑結(jié)婚》在京公演后第二天,導(dǎo)演黃定山來(lái)青擔(dān)任《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》總導(dǎo)演,“這也是冥冥之中的一種緣分,兩部作品以同樣的民族歌劇的形式講述中國(guó)農(nóng)民關(guān)注的事情�！�

　　傳承致敬

　　農(nóng)村題材關(guān)注農(nóng)民群體

　　2017年“中國(guó)民族歌劇傳承發(fā)展工程”從全國(guó)選出了9部作品進(jìn)行重點(diǎn)扶持,而這9部入選項(xiàng)目中只有兩部是現(xiàn)實(shí)主義題材,《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》就是其中之一。黃定山表示,現(xiàn)代歌劇誕生不過(guò)400多年,進(jìn)入中國(guó)不過(guò)百年歷史,在中國(guó)民族歌劇的發(fā)展史上,“一白(《白毛女》)一黑(《小二黑結(jié)婚》)”是兩部具有里程碑意義的經(jīng)典作品,尤其是《小二黑結(jié)婚》堪稱是喜歌劇的開(kāi)山之作,“以我的見(jiàn)解、視野,尚無(wú)能夠超越其左右的作品,所以我們現(xiàn)如今創(chuàng)排喜歌劇風(fēng)格的《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》是一種學(xué)習(xí)、傳承和致敬�！�

　　黃定山在正式接手《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》時(shí),剛剛與中國(guó)歌劇舞劇院一起重排了65年前的經(jīng)典之作《小二黑結(jié)婚》,“該劇在國(guó)家大劇院首演的第二天,我就趕到了青島歌舞劇院,排演‘馬向陽(yáng)’,這也是冥冥之中的一種緣分,兩部作品以同樣的民族歌劇的形式講述中國(guó)農(nóng)民關(guān)注的事情,65年前的《小二黑結(jié)婚》說(shuō)的是戀愛(ài)婚姻自由,《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》關(guān)注的則是現(xiàn)如今的農(nóng)村如何脫貧致富,對(duì)幸福生活的追求是共同的主題�！�

　　精準(zhǔn)扶貧

　　“馬向陽(yáng)”點(diǎn)燃了創(chuàng)作激情

　　吳秀波主演的電視劇《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》曾經(jīng)很火爆,黃定山聽(tīng)說(shuō)過(guò)但沒(méi)有看過(guò),“讓我來(lái)執(zhí)導(dǎo)歌劇版,可能更是一件好事”,黃定山說(shuō):“馬向陽(yáng)要作為一部民族歌劇作品來(lái)呈現(xiàn)的時(shí)候,更為看重的是如何關(guān)注當(dāng)下的題材,當(dāng)下的生活,用我的創(chuàng)作理念來(lái)說(shuō),具有另外一種色彩,所以,我愿意將其看作是一部‘新馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記’�！�

　　在排練現(xiàn)場(chǎng),最嗨的就是總導(dǎo)演黃定山,他用自己的激情感染著劇組全體人員。他直言藝術(shù)家遇到自己喜歡的作品,挺不容易的,而《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》恰好滿足了自己的所有需求,“用歷史來(lái)關(guān)注現(xiàn)實(shí),這樣一部農(nóng)村題材作品是我們極為需要的,對(duì)這一作品的喜愛(ài),來(lái)源于我對(duì)農(nóng)村生活有著些許的了解,尤其是當(dāng)這一作品被確定為精準(zhǔn)扶貧這一主題的時(shí)候,作為藝術(shù)家的藝術(shù)觸覺(jué)、藝術(shù)責(zé)任、藝術(shù)興趣融為了一體,是‘馬向陽(yáng)’點(diǎn)燃了我的創(chuàng)作激情�！�

　　地域特色

　　音樂(lè)呈現(xiàn)濃厚的山東元素

　　民族歌劇《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》是一部具有時(shí)代特征和地域特色的當(dāng)代鄉(xiāng)村喜歌劇,“對(duì)其舞臺(tái)風(fēng)格的精準(zhǔn)把握,就決定了這一作品在創(chuàng)作方式和風(fēng)格上具有很大的不同,跟創(chuàng)排悲劇、正劇是完全不一樣的感覺(jué)。”黃定山說(shuō),要在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的時(shí)候,每一個(gè)字的內(nèi)涵都具有鮮明的特色,“比如時(shí)代特征,不僅僅是寫(xiě)馬向陽(yáng)下鄉(xiāng),不僅僅是聚焦山東農(nóng)村,而是具有這種時(shí)代的精神,這種時(shí)代精神就是中國(guó)夢(mèng),這是一件了不得的事情,藝術(shù)家可不是隨隨便便就搬到舞臺(tái)上,而是每一句臺(tái)詞,每一句歌詞如何投射出人物、時(shí)代特征,是需要文本、音樂(lè)以及演員的二度創(chuàng)作呈現(xiàn)；如何把山東的地域特色、地域風(fēng)情,用山東的音樂(lè)元素呈現(xiàn)出來(lái),這也是民族歌劇所必需的強(qiáng)烈的地域性。”

　　黃定山特別強(qiáng)調(diào)這部歌劇又是喜感風(fēng)格的,“因而決定了它的基調(diào)是明亮的、愉悅的、充滿著溫暖和希望。”他希望舞臺(tái)上的歡樂(lè)能夠感染觀眾,透過(guò)歡樂(lè)把溫暖留給觀眾。

　　靈感碰撞

　　現(xiàn)場(chǎng)排練就是一場(chǎng)輕喜劇

　　作曲家臧云飛同樣懷著“致敬”之情投入創(chuàng)作中。在歌舞劇院的夢(mèng)幻劇場(chǎng),常常是黃定山在現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演,臧云飛坐著旁觀,“很多人說(shuō)讓我沒(méi)事兒就回賓館吧,我堅(jiān)持在那兒坐著。”臧云飛說(shuō)旁人“趕不走他”的原因是黃定山現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演充滿激情,“他有激情我就有激情！”因?yàn)槭窍哺鑴?導(dǎo)演還在現(xiàn)場(chǎng)融入各種喜劇表演形式,“我覺(jué)得現(xiàn)場(chǎng)的排練就是一場(chǎng)輕喜劇！”“我和導(dǎo)演、演員們合作非常愉快”。

　　有一次現(xiàn)場(chǎng)排練一段唱段,臧云飛不小心睡著了,醒了就看到黃定山在看自己。臧云飛瞬間領(lǐng)悟,“是不是節(jié)奏太慢了?”“黃導(dǎo)給我一個(gè)眼神,我就知道他不滿意,要改�！标霸骑w說(shuō)現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)導(dǎo)演、演員演到哪兒說(shuō)“不舒服”,他就修改。于是,《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》排練現(xiàn)場(chǎng),經(jīng)常出現(xiàn)邊排練邊改動(dòng)的場(chǎng)景,臧云飛把這種方式看作靈感碰撞,愉快合作。

　　民族歌劇曾經(jīng)在中國(guó)風(fēng)靡一時(shí),有很多像《白毛女》《小二黑結(jié)婚》等非常優(yōu)秀的作品,但有一段時(shí)間大家可能更追求一些國(guó)外的作品,覺(jué)得民族的過(guò)時(shí)了。如今國(guó)家開(kāi)始扶持民族歌劇,臧云飛認(rèn)為是中國(guó)民族歌劇復(fù)興的好時(shí)機(jī),“這次機(jī)會(huì)我特別珍惜�！标霸骑w說(shuō)在《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》的樂(lè)隊(duì)里加入了民樂(lè),尤其是二胡、墜琴等民樂(lè)一出,惟妙惟肖,“鄉(xiāng)土氣就出來(lái)了”。復(fù)興民族歌劇,有很多難處,尤其是近年來(lái)大家習(xí)慣聽(tīng)西洋的歌劇。但臧云飛堅(jiān)持優(yōu)秀劇目一定會(huì)贏得觀眾,大家不一定只選“西餐”,“我們把音樂(lè)寫(xiě)好了,演員唱好了,導(dǎo)演導(dǎo)好了,每個(gè)方面都不掉鏈子,就是精品。哪個(gè)年齡段的觀眾都會(huì)喜歡。演員的喜怒哀樂(lè),能把觀眾吸引進(jìn)來(lái)就是成功；老百姓聽(tīng)得懂,聽(tīng)到這個(gè)調(diào),聽(tīng)兩遍能記得,這就對(duì)了�！�