□ 許衍剛
　　說(shuō)到攝影的作用，我認(rèn)為最重要的是記錄現(xiàn)實(shí)、見(jiàn)證歷史。攝影術(shù)原本就是因應(yīng)人類記錄現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)想而誕生，又追隨時(shí)代要求而成長(zhǎng)。翻閱中外攝影家留下的那些經(jīng)典照片，十有八九是紀(jì)實(shí)作品。當(dāng)我們回望昨天、探究歷史真相的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)自攝影術(shù)發(fā)明之后，那些塵封的紀(jì)實(shí)照片不僅讓近代史更加鮮活豐富，而再現(xiàn)真實(shí)的見(jiàn)證作用也使許多照片資料具有了特殊的文獻(xiàn)價(jià)值。攝影作品無(wú)疑具有審美功能，但真正不可替代、不可磨滅的是它見(jiàn)證歷史的作用。

　　在攝影器材大普及、入門(mén)技術(shù)無(wú)障礙的今天，攝影似乎成了悅己娛人、唾手可得的平常事。但是，人人都在攝影，并不意味著攝影都在紀(jì)實(shí);即便有意紀(jì)實(shí)，也難說(shuō)每個(gè)人的作品都有歷史價(jià)值。想用手中的鏡頭為歷史留下一些有價(jià)值的影像，不能缺少“情”“理”二字。

　　“情”，是攝影師的情感。攝影創(chuàng)作需要投入情感，優(yōu)秀的作品必定是有血有肉、情景交融。對(duì)所拍攝的事物毫無(wú)情感上的共鳴，只是即興隨意按動(dòng)快門(mén)，其作品難以撥動(dòng)人們的心弦。對(duì)于社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影來(lái)說(shuō)，僅有個(gè)人情感還不夠。那種沉湎于吟唱小情小調(diào)的創(chuàng)作，恐怕無(wú)力擔(dān)當(dāng)見(jiàn)證歷史的責(zé)任。優(yōu)秀的紀(jì)實(shí)攝影之所以引起社會(huì)共鳴、價(jià)值長(zhǎng)存，深層原因是攝影家的情感與社會(huì)情感相通相融，個(gè)人情感升華為一種寬闊情懷。例如青島的攝影家李學(xué)亮，盯住一個(gè)街區(qū)采訪拍攝，持續(xù)多年不厭倦，這份執(zhí)著難能可貴�？纯催@些照片及簡(jiǎn)短的說(shuō)明：“黃島路39號(hào)，兒子手舉吊瓶攙扶母親回家”“黃島路17號(hào)，父子樓道水龍頭沖涼”“黃島路17號(hào)里院，瓢潑大雨”“濰縣路19號(hào)里院，居民盆接雨水”......若不是經(jīng)常泡在現(xiàn)場(chǎng)，怎能體驗(yàn)到里院生活的五味雜陳，做出如此真切的現(xiàn)場(chǎng)記錄?因?yàn)樽髡唛L(zhǎng)期生活、工作在街里這方社區(qū)，與這里的一切朝夕相處，感情傾注其中，所以手中的鏡頭能感知人間煙火，能捕捉喜怒哀樂(lè)。又因?yàn)樽髡呱頌檫@座城市主流媒體的攝影記者，心里裝著記錄歷史的社會(huì)責(zé)任，所以他才不會(huì)放棄。

　　我也曾在街里一帶工作過(guò)幾年，深知那一片街巷樓宇是老青島的象征，也是新青島的比照。昔與今在這里交接，中國(guó)傳統(tǒng)文化與世界現(xiàn)代文明在這里碰撞、融合，百年歷史大劇曾在這里一幕幕上演。街里的每一條街道都留有本土人、異鄉(xiāng)人、外國(guó)人數(shù)不清的腳印，每一座里院、樓宇都有說(shuō)不完的悲歡離合故事。在學(xué)亮同志的拍攝過(guò)程中，街里的一些建筑相繼被征收，人去樓空等待處置，居民原有生存狀態(tài)已不復(fù)存在。社會(huì)發(fā)展、歷史變遷的潮流阻擋不住，令人欣慰的是因?yàn)橛辛藬z影，因?yàn)橛袑?duì)這座城市飽含深情且不忘社會(huì)責(zé)任的本土攝影家，老青島昨天的樣貌和居民社區(qū)的大量原生態(tài)瞬間被留存下來(lái)，成為不可再生的記憶。

　　“理”，是攝影師的理性。從感性認(rèn)識(shí)到理性認(rèn)識(shí)，再用理性認(rèn)識(shí)指導(dǎo)實(shí)踐活動(dòng)，是認(rèn)識(shí)過(guò)程的兩個(gè)階段。感覺(jué)敏銳是對(duì)攝影者的基本要求，但攝影實(shí)踐不能停留在感性認(rèn)識(shí)階段，需要有理性認(rèn)識(shí)的飛躍和引領(lǐng)。社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影有兩個(gè)重要作用：一是見(jiàn)證，通過(guò)記錄當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，見(jiàn)證歷史變遷。二是評(píng)價(jià)，攝影師拍什么、不拍什么，是評(píng)價(jià);怎么選景、怎么構(gòu)圖、怎么用光，甚至選擇哪個(gè)瞬間按下快門(mén)，也是評(píng)價(jià)。見(jiàn)證、評(píng)價(jià)，都是對(duì)攝影師理性修養(yǎng)的考試，最重要的不是視覺(jué)沖擊力、趣味性之類炫技表現(xiàn)，而是對(duì)社會(huì)歷史背景的洞察，是對(duì)現(xiàn)實(shí)題材內(nèi)涵的理性把握和忠實(shí)記錄、客觀反映。有先哲說(shuō)過(guò)，人們對(duì)于生于斯長(zhǎng)于斯的文明環(huán)境本身，往往會(huì)產(chǎn)生某種“先驗(yàn)幻象”，以致對(duì)那些先入為主的價(jià)值或事實(shí)判定，會(huì)像對(duì)于“太陽(yáng)從東方升起”之類的感覺(jué)一樣執(zhí)信。引以為戒，攝影師在紀(jì)實(shí)創(chuàng)作中，既要有新聞?dòng)浾叩拿舾�，又要有社�?huì)學(xué)研究的耐心細(xì)致，還要學(xué)會(huì)用歷史眼光、辯證思維看待變動(dòng)不居的時(shí)代，防止讓“先驗(yàn)幻象”影響自己的理性判斷，防止陷入“討巧獵奇”、“展覽貧困”等套路誤區(qū)，卻對(duì)眼前的重要題材熟視無(wú)睹，讓那些真正有歷史價(jià)值的典型瞬間從身邊漏過(guò)。

　　走在創(chuàng)造現(xiàn)代文明成果的征途上，我們需要經(jīng)�；赝�一下來(lái)路，以便追根接源、傳承文脈，而老街老樓就是直觀可感的路標(biāo)。這些路標(biāo)帶著歷史的年輪，是前人留下的文化遺產(chǎn)，是城市遺傳基因的載體，也是城市“鄉(xiāng)愁”的寄存之所。城市化的浪潮滾滾向前，身邊的變化日新月異，老舊的路標(biāo)性建筑越來(lái)越少。而每消失一處這樣的路標(biāo)，就可能導(dǎo)致一段歷史記憶的“短路”、終止。19世紀(jì)的西方國(guó)家也經(jīng)歷過(guò)都市化與產(chǎn)業(yè)化的巨變，攝影作為當(dāng)時(shí)新興的可以用視覺(jué)手段記錄現(xiàn)實(shí)的重要手段，擔(dān)負(fù)起了記錄城市社會(huì)變遷的責(zé)任。法國(guó)政府最早認(rèn)識(shí)了這一點(diǎn)，進(jìn)行了大量城市攝影記錄工作，這些照片成為重要的歷史文獻(xiàn)。

　　告別昨天不能忘記昨天，離開(kāi)昨天有利于更加客觀地認(rèn)識(shí)昨天，而這都需要有人忠實(shí)地記錄昨天。今天的影像記錄方式多種多樣，但攝影仍有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)和不可替代的作用。在城鄉(xiāng)巨變的時(shí)代浪潮中，紀(jì)實(shí)攝影不能缺位。少一些浮光掠影的應(yīng)景采風(fēng)，多一些聚焦社會(huì)變革、歷史變遷的潛心拍攝，奉獻(xiàn)更多有溫度、有厚度的優(yōu)秀作品，是攝影家應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任擔(dān)當(dāng)，也是攝影對(duì)我們這個(gè)時(shí)代最有價(jià)值的作為。
　　2017年4月16日
　　(本文是為擬出版的李學(xué)亮攝影作品集《街里》寫(xiě)的序，作者為山東省報(bào)業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng))